扬琴演奏中的身体律动及呼吸的配合

演奏洋琴主如果演奏者坐在琴凳上，以身材作为支点，双手的肩、臂、腕、指、有机地配合来停止演奏，但就演奏整体来说，这还是很不够的，由于现实介入演奏的并不但仅是双手，除此而外还有全部身材的各个环节，甚至还有呼吸系统的配合，这些环节的配合行动，如能应用适当，不单能对所奏洋琴的音质和某些技能有所改良，而且对丰富乐曲的表示力，也有一定的感化，现将别的协同行动的有关环节分述以下：

　　一、 琴演奏者在担任领奏时手的行动

　　在没有批示的合奏或伴奏乐队中，洋琴演奏者经常担任着领奏，对全部乐队成员在演奏中的起、承、转、收，自然地起着批示的感化，洋琴也多是放置在全部乐队的前中心位置上，是以洋琴演奏者就要应用自己身材的有关环节，为担任好领奏而在演奏中相互协同行动：

　　1.起——即指起拍起奏时洋琴演奏者双手拿琴键作中幅度高度举键，向队员暗示正确起奏如同批示者双手举起，向乐队员暗示“预备逐一”(起)那样发出演奏预备的预令行动，然后右手举键，把键头举过甚作有节奏感的起拍挥舞，然后乐队起头起拍演奏。

　　2.承——在乐曲一般的演奏中，有关乐曲的强、弱、快、慢，洋琴演奏者在自己击弦幅度的巨细、或击弦速度的快慢中，以琴键的行动起着领奏和同一节奏的感化。

　　3.转——当乐曲在演奏中碰到如渐慢、渐快、特强、特弱、耽误、复兴等大的乐曲转折升沉处时，洋琴演奏者手的行动要加大手势，行动的节奏感要明显，让全部乐队员能看着其手的行动来同一豪情和强弱快慢的变化，以及耽误复兴等音乐上的转折升沉。

　　4.收——乐曲在结尾收拍时，假如是强音收拍，洋琴演奏者应以高振幅(即高抬琴键)、大手势来率领全部队员同一以强奏收拍;假如是弱音收拍，则应以低振幅、小手势来率领全部队员作同一的弱奏收拍。

　　二、头颈、躯干、下肢行动的配合

　　1.在演奏中速、节奏比力轻松的乐曲，洋琴多以节奏性的和弦停止时，可在奏每一强拍的同时，头颈部可随着节奏的律动，配合以稍微的颔首行动，然后顿时放松，随节奏的弹性做规复性后伸行动，这样可为乐曲帮助以轻松而富有弹性的跳动感。

　　2.在演奏坦荡性的强轮音长音时，随着乐曲的拉宽展开，全部身材也要使之伸展、澎涨、直腰、扩胸、昂首、下肢也稍有伸展，在奏完这一过渡乐段后，满身各环节再使之规复到演奏常态。

　　三、 呼吸与演奏的配合

　　演奏洋琴时呼吸并非是像吹管乐器那样属于演奏的间接力源，但呼吸行动与演奏能否配合适当，却对演奏和艺术表示有很大影响，所谓呼吸不顺、气质欠安，演奏必定会拘束而不伸展，神韵不能贯通，气顺则手通意达、意气协和、神韵贯通。演奏时的呼吸方式根基和唱歌、吹管一样用胸腹式呼吸，其分歧点一是呼吸不必经过口腔而经过鼻腔，二是纷歧定只在乐句间换气，首要要求是在平稳、顺畅的根本上，与演奏行动配合得调和、自然、恰到益处。具体表示简述以下：

　　1.演奏中身材行动伸展时，即脊柱由屈而伸，宜随之停止吸气;身材行动收缩时，即脊柱由伸而屈，宜随之停止呼气。比如一般在起奏预备行动或某些较慢柔的长音预备行动时，可随其行动节奏而自若地吸气。如对一延续长音或一串快速走句作渐强与渐弱处置时，渐强要吸气，渐弱则呼气。

　　2.在某些急促的强音后有瞬间停止时，在突弱前的预备行动后，大概在起奏的一瞬间，可以屏住呼吸，随后按需要再规复到一般的呼吸。如在一特强音后立即停止，为抑制惯性，可做瞬间的憋气，然后再随行动规复一般呼吸。

　　以上演奏中的呼吸配合不是绝对的，因每小我的演奏行动也不成能完全一样，所以不成能也不应当对演奏中的呼吸行动做具体规定，只能提出上述的几点原则精神。