进修正确的讴歌方式，必须首先晓得讴歌的三个要素：头腔共鸣、翻开喉咙和蔼味支持。

我们感觉中声区的歌曲会很轻易唱，这是由于它对头腔共鸣、呼吸方式、喉咙状态、吸入的气量等方面的要求更接近人措辞时的状态，易于把握。唱低音难，由于它在上面的几个方面都有严酷的要求，仅仅用措辞时的状态演唱是不够的，它要求演唱者必须对上面的几个方面的正确操纵有一个明白的熟悉，它要求演唱者必须可以更正确的控制和突出头腔共鸣、喉咙更好的翻开并稳定好、正确的吸气，而且必须应用科学的方式吸入充足演唱低音的气量，演唱低音是需要更大气量和蔼味支持的。

关于讴歌的三个要素，有这么一些有用的练习技能：

头腔共鸣

口腔上盖首要包括硬腭（前面的比力硬的部分）、软腭（在硬腭前面的比力软的部分）、悬雍垂（大概叫小舌，与软腭相连）。在演唱时要求硬腭和软腭都必须向上撑开，同时悬雍垂放松，根部向下，尖部向上稍翘起些，但不能过于严重，口腔前面的部分叫咽腔，我们的咽腔也要撑开。

在做好上面的操纵后，要求鼻腔也要撑开。鼻腔与口咽腔是连通的，我们管这连续通部分叫作鼻咽腔，鼻咽腔也是撑开的。为了更好的翻开鼻咽腔，要求我们的眉心不能严重，不能向中心收，要把眉心的表皮也撑开，同时我们要面带浅笑，颧骨上提。这样，鼻腔到口腔就做到了通顺无阻。在这类状态下发声时，我们感遭到上口盖以上有一个整体的共鸣结果，而这就是头腔共鸣。

演唱低音，头腔共鸣会更多一些，我们必须按照演唱作品的现真相况控制和削减口腔共鸣，从而突出头腔共鸣。头腔共鸣不太好处理的是翻开鼻咽腔，即鼻腔与口咽腔毗连的那一个很小的地区，我们在练习时多去体味这一点，体味眉心的感受。母音 ei 的练习和哼鸣（ng）的练习有益于我们翻开鼻咽腔。

翻开喉咙

对于翻开喉咙，我感觉在诠释上会更困难一些，是由于人们感遭到的状态与现实的客观情况总有一些误差。为此必须提出更多的了解思绪，以帮助大师了解翻开喉咙的具体操纵进程。

第一种了解方式：

在翻开喉咙的具体操纵进程中，要体味下面的行动。看下面的表示图：

第一行动是将颈部肌肉向四周扩大，如图一。同时留意，低音时声带开口小、更严重，中低音时声带开口大、更败坏。

第二个行动是下降喉咙，如图二。喉咙鄙人降到很低的位置后，一定要稳定好，不能高低乱动。

第二种了解方式：

讴歌时喉咙的位置是比平常措辞时的位置偏低一些的，翻开喉咙就是将喉咙稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，舌头很自然的平放在牙齿后，牙关翻开，下巴放松自然放下稍后拉，这时辰的喉咙就是翻开的。

气味支持

提到气味支持，我们必须先晓得一个概念——胸腹式结合呼吸法，这是被全天下不管是美声界还是民声界分歧公认的最正确的讴歌呼吸方式。要想更好的诠释气味支持，我们还会应用几个名词，小腹、横隔膜（胸腔与腹腔之间的起隔离两腔感化的一个膜）、匹敌、腰、两肋。

我们翻开喉咙，经过开喉吸气，我们会最快速的吸入充足大的气量。可是这个进程中喉咙的感化只是一个气味进口的开关（比如水龙头的开关），翻开喉咙我们只是翻开了气味进口的开关，而气味进入我们体内是需要一个动力的，那末这个动力从何而来呢？

与我们翻开喉咙相陪伴会有一系列别的的行动。在翻开喉咙开口吸气的同时，我们要使小腹向前下方活动，脐部松开不能有揪紧的感受；横隔膜要整体的向正下方活动，下降到一定水平，它会与腹腔有一个匹敌，在演唱时我们会用到这个匹敌力；脊椎两侧的肋骨要向外向下展开，这样可以吸入更多的气量（这一点很轻易被疏忽，要出格留意）；把对身材的支持力放在后腰的中心点上，而不是全部后背或全部后腰。下降小腹、下降横隔膜和展开肋骨的感化是扩大胸腔的容积，以吸入充足大的气量，别的胸腔的容积的增大，会使胸腔内部的气压小于身材内部的气压，这样外界的空气就会很自然的进入肺，这就是吸气的动力之源。

总结一下就是，在吸气的时辰，我们要先翻开喉咙，然后经过下降小腹和下降横隔膜带动喉咙同时下降，以配合喉咙的进一步翻开，下降小腹和下降横隔膜使我们吸入了充足演唱的气量，横隔膜下降与腹腔发生匹敌，我们就是操纵这个匹敌力来停止演唱。我们说气味支持，就是说要经过开喉吸气，有了充足的气才会有匹敌力，然后连结住这个匹敌力，使其延续着，不能中断，不管是吸气还是呼气，我们都不能丢掉这类匹敌的认识。

关于演唱，上面提到三个方面：头腔共鸣、翻开喉咙和蔼味支持，大师在了解和练习的时辰必须将三者连系起来，而不能孤立某一项，由于这三个方面是相互制约的，有一个方面做欠好城市影响别的两个方面的发挥和进步，直至影响全部演唱水平的进步。在演唱时我们必须把这三个方面同时做好！

这三个方面的进步都是需要经过专门练习的，我感觉头腔共鸣和翻开喉咙通太短期练习可以做到70%以上，而对气味的练习则不是在短期内可以完成的，它是一个持久的练习进程。

此外，在讴歌的时辰，大师要留意体味四个认识“点”：１、头腔共鸣点——眉心；２、发声点——穿中山装的第二个钮扣处；３、气味支持点——小腹；４、身材支持点——后腰的中心点。在全部演唱进程中都不能丢掉对这四个“点”的留意。

为更好的了解讴歌的正确方式，可以参考邹文琴教授所总结的讴歌中的两对相反感化力：

第一对相反感化力

在气味支持上，要连结向下的感化力，在吸气时喉咙、横隔膜、小腹要连结向下活动的感化力。在声音位置上，要连结向上的感化力，开口唱时上口盖（即软腭和硬腭）要向上抬起，翻开鼻咽腔，声音向眉心向头顶钻。

第二对相反感化力

声音在身材之前，在身材的前面响，不能在身材内部和前面响。身材的支持点在后腰的脊椎处，不能在身材的前半部分。留意，这里夸大的只是后腰的脊椎处，而不是全部腰部或全部脊椎。