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专访上海鼎旭文化传播有限公司董事长顾瑾女士

日期:2018-12-21 人气:394

近年来,随着大家物质、文化生活水准的提高,儿童剧市场呈现出爆发式增长,一派欣欣向荣的景象。随便登陆一个票务平台,或者亲子平台,都能看到“儿童剧”专栏,进入专栏一看,选择多得让人眼花缭乱。

然而在显见的繁荣景象之下,儿童剧市场的两级分化十分严重,一方面是“高大上”的国外引进剧,价格不菲,另一方面,是国产儿童剧鱼龙混杂,良莠不齐。在内容方面,则几乎是舶来IP的天下,打开票务平台,选择亲子一栏,映入眼帘的几乎全部是国外知名IP改编的儿童剧,不是巧虎、冰雪奇缘、海底小纵队、托马斯等影视IP改编剧,就是经典格林童话改编的三只小猪、白雪公主、小红帽儿童剧。

不可否认,这些红遍儿童界的IP确实丰富灵动、充满生命力,但如何培育国内原创的精品儿童剧,让它们更贴近国内当下社会语境、更贴近国内儿童的生活和心声,也是业内人士应该努力的方向之一。

笔者采访了坚持原创精品儿童剧多年的鼎旭文化顾瑾女士,她在2015年创建了《猫妈妈教育剧场》这个品牌。“刚开始也没想这么多,就是想做些好剧给小朋友看。我自己是09年开始从电影电视剧制作人转向舞台剧,多年的舞台剧制作经验让我看到很多原创儿童剧的不足之处。那怎么定义是部好的儿童剧呢?很多人问我,我的答案是,好的儿童剧不仅是孩子看的欢乐更应该是家长的娱乐。所以儿童剧的属性是全家的亲子娱乐活动,而不是仅仅给孩子们的。我们在剧本创作时,就牢记这个规律。基本是每5-10分钟给孩子有看点,每30分钟给家长有看点。在灯光和音乐上更是高出同类儿童剧几十个Q点(指每次灯光舞美的变化操作)做到给观众沉浸式体验。”

顾瑾女士

猫妈妈教育戏剧剧场是国内较早将“教育戏剧”(Drama in Education)运用到儿童剧的研发、制作中去的儿童剧制作团队,至今已经制作并演出了多部原创儿童剧,如《被遗弃的小蛋黄》 《喵星人撞地球》 《跳舞的公主》 《零的奇异之旅》 《古堡小精灵》等等,孩子们也可以通过培训和大演员们一起站上舞台演出。

“猫妈妈”团队的每部儿童剧,都是由儿童教育专家参与研发,根据儿童心理发展的特点,每部剧都针对性地解决一些孩子成长中的问题,比如《被遗弃的小蛋黄》针对孩子挑食的问题,从一个小蛋黄的视角出发,让孩子们跟随小蛋黄经历一系列的冒险,最终意识到食物的珍贵,养成不挑食的好习惯; 《零的奇异之旅》则将数字变成一个个性格迥异的角色,将一些四则运算法则融入剧情,让孩子们在有趣的剧情中爱上数学。在儿童剧的制作方面,主创团队坦言,“现在市面上某些儿童剧,虽然价格低,但是根本谈不上什么舞美,整场下来基本没有灯光的变化,剧情更是经不起推敲,这样做下去,国产儿童剧的名声要被做坏了呀!”“猫妈妈”团队表示,越是给孩子看的剧,越是应该精益求精,把美呈现给孩子,团队在每次演出之后都会开会讨论,哪里需要改进,舞美上怎么升级,希望在下一次演出中能够做得更好。在猫妈妈教育剧场的2018年第一场大戏——科幻舞台剧《喵星人撞地球》中,团队请来近年大热的舞台剧《三体》《盗墓笔记》系列的舞美设计师陈璐先生担任舞美总监,为了搭建一个充满科技感、未来感的舞台,剧组反复修改,舞美制作团队多次建模模拟,现场灯光、音效、多媒体控制配合,最终呈现出沉浸式裸眼3D视觉效果。这种精益求精也导致该剧制作预算大大超支,所幸受到上海文化发展基金会青睐和扶持,让团队能够度过“寒冬”,心无旁骛地继续以高标准来制作、演出这部剧。团队笑称:“这是拿千万级大戏的配置在做儿童剧啊!”

科幻舞台剧《喵星人撞地球》该剧分为1、2两部,第一部讲述了小主角穿越回80年代老上海的弄堂里发生的故事,许多场景和道具,如早点“四大金刚”、丢手绢游戏、小人书摊,都能勾起不少70后、80后的童年记忆;第二部则讲了小主角去往20年后的未来经历的故事,舞台上奇幻瑰丽的未来世界,一定会让孩子们目不转睛。<em class="" style="margin: 0px 5px 0px 0px; padding: 0px; max-width: 100%; border: 0px; width: 15px; height: 15px; display: inline-block; vertical-align: top; background: url(" wx_fmt="png")" box-sizing:="" border-box="" word-wrap:="" break-word="">

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